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电影里最实用的表现手法—色彩!

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在电影中,比起繁琐的文字独白和复杂的蒙太奇镜头,直截了当进入人类视觉的——色彩,似乎更具有表达的能力和魅力。 把有限的颜色,经过对比与融合,或激烈或柔和地,就这样将不同的故事背景、人物性格,赋予了无限想象和理解的空间,传递到观众的视线和思想里。 赋予色彩生命力的导演们,在用色彩塑造自己电影风格和角色性格的时候...

在电影中,比起繁琐的文字独白和复杂的蒙太奇镜头,直截了当进入人类视觉的——色彩,似乎更具有表达的能力和魅力。

把有限的颜色,经过对比与融合,或激烈或柔和地,就这样将不同的故事背景、人物性格,赋予了无限想象和理解的空间,传递到观众的视线和思想里。

赋予色彩生命力的导演们,在用色彩塑造自己电影风格和角色性格的时候,也给自己上了色。在不同的导演身上,我们可以找到不同的色彩标签。先来说两个很有代表性的西方导演。

韦斯·安德森

色彩标签:饱满明亮,温暖明媚。

导演特点:自小喜欢西部片、喜剧片,从法式电影中获取灵感并推陈出新,打造出自己独特的风格,相信童话的他在电影里也呈现出纸质故事书一般具有架构式的美。

美国导演韦斯 ·安德森被誉为好莱坞的童话导演,毕业于德克萨斯大学哲学专业。安德森将自己对哲学的思考体现到了电影画面当中,作品有着极高的个人辨识度。

他的代表作,大多有着绚丽明亮的画面以及完美对称的构画结构,粉丝称之为“韦氏配色”、“韦氏对称”。这些都使得韦氏电影渐渐形成一种卡通连环画般的童话风格。

有评论称:“韦斯·安德森是三流的编剧,二流的导演,一流的设计师。”虽然带有一丝嘲讽意味,但也承认了安德森在电影画面的美感塑造中,的确有着不可多得的天赋,并且做出了自己的风格。提到著名的《布达佩斯大饭店》,眼前便不由自主被一片柔雾状的粉色填满。

这部电影所使用的主要是粉、黄、白等温馨明快的色彩,在欧洲由盛转衰的背景下勾画出一部唯美的成人童话。其中一对恋人在成堆的粉色礼品盒中相拥的名场面,通过浅粉与水蓝的搭配,构建出这对年轻恋人不为外界的动荡所影响的暧昧世界。

电影中也出现了红、蓝、黑、紫等相对浓稠的颜色,传递着安德森强烈而奔放的创作热情,也利用基调色的变换,牵动着观众的情感变化。同样深受喜爱的作品《月升王国》里,也运用到暖黄、浅绿这些温暖明朗的色彩,将故事在一片朦朦胧胧中展开,像一个老旧而温情的故事,正在被某个人娓娓道来。

从服饰搭配,到场景布置,安德森都用了偏暗的暖黄色调,将他脑海中的月升王国,从这残酷冰冷的现实世界独立出来。

让·皮埃尔热内

色彩标签 :绚丽缤纷,高饱和度。

导演特点:典型的法式风格导演,奇思妙想,浪漫奇幻,喜欢用色彩来营造情调,电影风格诡异而温暖。

法国鬼才导演热内,早年从事电视广告和视频片段的制作,古灵精怪、充满奇幻想象力是这位极具法国浪漫主义情怀导演的标签。热内偏爱那些非同寻常、甚至带有卡通色彩的人物形象和超常规的摄影角度,善于在电影中巧妙地融合喜剧和悲剧的元素,创造极富冲击力的视觉效果。

在他家喻户晓的代表作品《天使爱美丽》中,热内用油画般的浓墨重彩,将少女艾米丽带进了大众的视野。

画面中,热内将大红与深绿这两个反差极大的颜色碰撞到一起,在视觉上营造出一种强势的冲击,却也意外地和谐。电影的场景设置充分显示出了典型的法式小资情调,活力与梦幻并存。

《大众电影》对让·皮埃尔热内这样评价道:“他不仅是继吕克·贝松之后法国当代最著名的导演之一,而且是影迷和评论界心中始终没有被‘好莱坞化’的个性创作者。”他的作品《尽情游戏》,更是让金褐色画面成为法国电影的标志。

那些偏爱运用色彩表达情感的西方导演,所呈现出的画面大多是鲜明而激烈的,这与他们的个人成长方式、文化背景都有着一定的联系。

另一方面,亚洲电影在最近几年的发展中,也越来越被全世界所关注。用不同于西方的建筑特色、人文气息、取景风光等,都以另一种样态将色彩运用呈现得淋漓尽致。

再来说说两位著名的亚洲导演。

北野武

色彩标签:清冷庄严,灰蓝色调。

导演特点:副业众多,创意十足,闲不下来;暴力美学中镶嵌着淡泊和平

从天空,到大海,北野武从不掩饰自己对蓝色的钟爱。这也与日本这个岛国得天独厚的地理环境有着很大的关联。北野武给人的印象是不苟言笑的,他的电影作品几乎无一不渗透着暴力美学的痕迹。而钟爱蓝色的北野武,却又将来自天空、大海的那份深沉与静谧,矛盾而又不着痕迹地镶嵌进那份暴力当中,勾画出内心深处的宁静与温情。

在作品《菊次郎的夏天》中,菊次郎也是这样一位有暴力倾向的主人公,可是电影视角却更多地关注在人与人的关系上,风格转向了轻松与温馨。

通过深浅不一的蓝,将人物情感的转化也细腻地描画出来,偏灰的色调里,偶尔会透露出一丝悲伤。同样地,从画面背景到人物着装,北野武将蓝色贯穿了应影片。

“人生就像一次旅程,沿途会遇到各种风景,但最终我们都要回归。”以温情为主线的故事中,永远看得到暖色调的存在,即使是钟爱灰蓝色调的北野武,也不例外。

王家卫

色彩标签 :幽暗复古,优雅华丽;冷暖交错,暗色为主。

导演特点:从编剧到导演,创作路上十年磨一剑,每一部作品都有着浓厚的个人印记。

王家卫不是个张扬的人。他说话语速很慢,拍电影也很慢,听一首歌,点一支烟,作品讲述着复杂的故事,也夹杂着自己的人生。王家卫的电影大多以暗色系为主,打造一种旧有的时光感,画面则大多优雅而华丽,复古的基调中弥漫着一种难以言说的微妙

也许是由于亚洲人特有的情感表达方式,王家卫对电影角色内心世界的表现手法是含蓄的,人物的矛盾与复杂的情感,常常通过光影的交错来凸显。

在作品《花样年华》中,王家卫的主色调是深红色与暗灰色,通过这组强烈的冷暖对比、明暗对比,巧妙地暗喻着错综复杂的人物关系。

同时,在色调相互辉映的前提下,王家卫又通过对光影的捕捉以及画面的明暗处理,无处不在透露着与电影主题紧密相关的信号:激情,爱,与危险。王家卫电影令人着迷的,还在于那份在幽暗灯光下欲盖弥彰的精致与华丽。饱和靓丽的色彩,被昏沉的灯光笼罩,就像人物四溢的情感遭受着环境的牵制压抑。

暖色背景下的慢镜头,也塑造了王家卫电影的迷人色彩。

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